Dibujos de un hombre del tiempo que pasó con los arquitectos del Holocausto

Las imágenes están garabateadas con crayones y rotuladores con trozos pegados de cartulina cortada con tijeras. Los subtítulos son apresurados, las letras y las palabras caen unas sobre otras como si lucharan por salir de la página. El artista Nathan Hilu, de 93 años, tiene prisa. Pinta, pega, garabatea y escribe a mano sus obras de arte mientras habla con la cámara, con el entrevistador y con cualquiera que quiera escuchar.

A lo largo de las décadas, ha producido toneladas de esta obra de arte.

¿Por qué la salida frenética? ¿Por qué la obsesión?

Porque Nathan Hilu tiene una historia que contar y A través del lente del cineasta Elan Golod, nos convertimos en parte de esa historia tal como se cuenta en el nuevo documental natanismo.

“Mi vida produce mi arte”.

A finales de 1945, Hilu, soldado de primera clase (PFC) de 19 años, fue asignado a proteger a los principales nazis del Tercer Reich, los arquitectos del Holocausto, responsables ante el propio Führer, ahora prisioneros en Nuremberg, esperando su juicio por guerra. crímenes.

Lo que experimentó Hilu es único. «Tienes a todos estos nazis», dice en la película. «Ayudaron a Hitler a matar a 6 millones de judíos en el Holocausto, y yo, un judío, ayudé a castigarlos».

La principal preocupación del ejército acerca de los nazis capturados no era que escaparan, sino que se suicidaran antes de que se pudiera hacer justicia. Ese fue el destino elegido por personajes como Hitler, Himmler, Goebbels y otros nazis de alto rango que prefirieron la muerte por su propia mano. sobre la derrota.

En consecuencia, los guardias de la prisión estaban equipados con lámparas de proyección enfocadas a través de las rejas de la celda y sobre los propios presos las 24 horas del día, los 7 días de la semana. La pintura de Hilu ilustra esto en una recreación de su primer encuentro con Hermann Göring. En colores brillantes vemos a Göring, el segundo hombre más poderoso del Reich, mirando a través de su celda el reflector manejado por Hilu, quien lo mira con furia. Sobre la imagen está escrito: “Escuche esto, mariscal de campo Hermann Göring. Yo, el PFC Nathan Hilu, un soldado estadounidense judío, estoy ahora a cargo”.

Muchos sobrevivientes del Holocausto, así como aquellos que experimentaron batallas, quienes soportaron privaciones y quienes sirvieron directamente bajo las órdenes de los titiriteros de la guerra, han cristalizado sus recuerdos en forma impresa. Las bibliotecas están llenas de relatos personales de los destrozados años comprendidos entre 1933 y 1945. Pero las “memorias” de Nathan Hilu son su obra de arte: una memoria visual. “Mi vida produce mi arte”, dice.

Otra representación muestra a los nazis rezando en la Navidad de 1945. “Tomaron un par de celdas y las convirtieron en una capilla”, recuerda Hilu. “Cantaban todo tipo de canciones alemanas. Göring cantó esas canciones. Cantó tan dulcemente. Dije: ‘¿Cómo puede ser? Él es quien ordenó la solución final’”.

Hilu es un artista outsider, una etiqueta adherida a un creador que no tiene género, ni estilo definible, ni educación clásica en bellas artes (si es que tiene alguna) y que simplemente crea.

Nathan Hilu fue acusado de iluminar las células de criminales nazis.

Laura Kruger, curadora del Museo del Hebrew Union College y defensora del trabajo de Hilu, dice: “Fuera del mundo del arte, inmersos en la cultura, hay personas poco conocidas que harán el trabajo aunque haya alguien mirándolo. [or not].”

Cuando Kruger encontró los innumerables cuadernos cubiertos de recuerdos de los prisioneros nazis y los juicios de Nuremberg, su primera impresión fue que eran “dibujos casi infantiles dibujados muy rápidamente con marcadores o crayones. No fue hasta que comencé a profundizar en su trabajo que me di cuenta de qué se trataba”.

La periodista de arte Jeannie Rosenfeld, otra que cree en el trabajo de Hilu, le dice al entrevistador: “Hilu ha operado por debajo del radar del mundo del arte, creando poderosas obras de arte que estallan como una corriente de conciencia. Sentí muy profundamente que este artista merecía cobertura. No se parece a nada que haya visto jamás. Y, sin embargo, es un desconocido”.

Golod intercala tomas del anciano pero motivado Hilu y sus obras con imágenes documentales de Nuremberg. Los dibujos del pabellón se fusionan con fotografías y algunos de los bocetos del artista sobre los nazis están animados, dando una curiosa vida de dibujos animados a los rostros del mal.

Uno mira la película y sus saludables aportaciones del arte de Nathan Hilu y se queda con la impresión de que estos nazis (estos hombres que supervisaron la matanza de millones sin un atisbo de remordimiento) no eran monstruos imponentes, sino débiles cifras bidimensionales, incapaces de de la fuerza necesaria para reunir incluso una cucharadita de integridad o respeto por uno mismo.

O como los describió Hilu, que los vio despojados de sus llamativos uniformes y acurrucados en sus celdas: “No eran superhombres. Todos eran pequeños schleppers”.

Nathan Hilu no vivió para ver el documental terminado. En un mensaje de voz al director, lo escuchamos decir: “Hola Elan. No me siento muy bien. ¿Puedes venir?» Durante los ocho años que le llevó al cineasta israelí-estadounidense ganarse primero la confianza del solitario artista y luego montar el documental, el protagonista dice continuamente, mientras dibuja y garabatea: «Asegúrate de decir esto en la película», » No olvides incluir esto” y el recurrente “Esta es la verdad”. Era como si sintiera que se acercaba la mortalidad, una percepción que sólo alimentó su obsesión por registrar tantos recuerdos como pudiera antes del final.

Golod, quien también produjo la película, y la coproductora Melanie Vi Levy nos han hecho un servicio a todos al permitirnos vislumbrar al artista y su inolvidable trabajo.

Como dice Kruger: “Creo que nunca he visto nada en su trabajo que no fuera literalmente gritarme. Es parte de la marca del artista. Pero es algo más que eso. Es ese tipo de rasgo: el rasgo de defender tus recuerdos. Asegurándote de que tus recuerdos sean parte de la memoria colectiva del mundo. Creo que es casi una lección moral que aprendí de Nathan”.

Nathan Hilu fue acusado de iluminar las células de criminales nazis. Al defender sus recuerdos, nos permite ver lo que vio: el verdadero rostro del Mal: ​​pequeño, alejándose de la luz y sin dónde esconderse.